U modernom svijetu ne postoje stvari skuplje od umjetničkih predmeta, a cijene nekih djela velikih majstora mogu bilo koga omamiti. Međutim, to nije uvijek bio slučaj. Da bismo shvatili kako je započela tako neobična veza između umjetnosti i bogatstva, potrebno se vratiti prije 600 godina. U renesansi je došlo do značajnog sukoba tržišta i remek-djela.
A bogata, nemoćna i nemilosrdna obitelj Medici stajala je iza toga, o svom trošku pretvorivši Firencu u jedan od najljepših gradova na svijetu. Oni su bili prvi veliki kolekcionari suvremene umjetnosti u povijesti. Međutim, nije ih pokrenula samo ljubav prema ljepoti.
Kuglice Medici
U Firenci je nemoguće pobjeći od Medičića - gdje god pogledate, zasigurno ćete susresti obiteljski grb: zlatni štit, na kojem se vidi pet crvenih kuglica i jedan plavi, s tri kraljevska ljiljana. Posljednje Medičiće dao je Louis XI u čast svog posebnog položaja. No, o prisutnosti preostalih kuglica postoji puno legendi.
Što god oni značili, malo je vjerojatno da je druga obitelj imala (ili imala) jednostavniji, ali tako prepoznatljiv grb.
Kraljevi ne daju zajmove!
Izvanredno putovanje najbogatije talijanske obitelji započelo je s Giovanni di Bichchi Medici, običnim novcem, koji je postao prvi firentinski bankar.
Giovanni je rođen i odrastao u siromaštvu, pa je, zaradio nešto novca poštenim radom, odlučio dodatno zaraditi davanjem na kredit.
U to vrijeme banka je bila običan stol postavljen na ulazu na tržište. U prijevodu s talijanske "banke" ovo je "stol". Bankari iza njega pokušavali su namamiti kupce uzvikujući dobre ponude. "Imam 50 florina. Mogu vam ih dati prije Božića! Vratite mi 60 florina!" - Tako je sve zvučalo
Usur tijekom renesanse bio je rizičan, jer nije bilo toliko poštenih ljudi. Kad zajmodavci nisu dobili svoj novac natrag, prkosno su razbili svoj stol. Prevedeno s talijanskog jezika, „stol je slomljen“ je „banka truleži“. Sada znate odakle dolazi riječ bankrot.
Medici su brzo shvatili da kraljevski ljudi radije ne daju zajmove, pa su odmah smislili posebna pravila: da ne daju kredite onima koji si već mogu priuštiti bilo što. Možemo reći da je tako izmislio kapitalizam, a već 1937. uspio je stvoriti organizaciju koja nejasno podsjeća na moderne banke.
Sedmi krug pakla
Giovanni Medici bio je nevjerojatno praktična osoba, pa je uspio zaraditi prilično mnogo novca. Međutim, i on i svi članovi njegove obitelji bili su pobožni kršćani, pokoravajući se crkvenim zakonima i zato su neprestano bili razdijeljeni između božanskih zapovijedi i zemaljskih potreba.
Zagrobni život činio se Medićima stvarnima poput onih u kojima su trgovali. Prema Bibliji, lizing se smatrao smrtnim grijehom. I tako, dok se njegovo bogatstvo gomilalo u kreditnom dijelu knjige, Giovanni i cijela njegova obitelj iskreno su se bojali onoga što se očekivalo na strani zaduženja: prijetnje vječnog prokletstva.
Dante Alighieri, Medićev sunarodnjak, detaljno je opisao krugove pakla u svojoj "Božanskoj komediji". Tako je Sedmi krug bio ispunjen bogohuljenjima, sodomitima i vjerovnicima. Ali prosperitetni Firentinci imali su sreće - renesansna crkva ponudila je neobičan dogovor sa savješću, prema kojem je svaka osoba koja sponzorira velika umjetnička djela ili arhitekturu automatski oslobođena pomirenja za grijehe u paklu.
"Rajska vrata"
Kako bi pomirili grijehe, Mediči su odlučili pokloniti nešto posebno za izgradnju baptističke crkve - u njoj su kršteni i bogati i siromašni. Stoga su mogli ugoditi ne samo nebeskom sudu, već i zemaljskom sudu.
Godine 1424. Giovanni di Bicci svečano je predstavio masivna gradska vrata crkve izrađena od pozlaćene bronce, zadivljujući maštu. Osobno je odabrao umjetnika, koji je postao Lorenzo Ghiberti, koji je na platnu utjelovio bas-reljefne prizore iz Novog zavjeta. Trebalo je talentiranom draguljaru 20 godina da dovrši ovo neosporno umjetničko djelo, pod nazivom "Vrata raja."
Pet godina nakon postavljanja velikih vrata, Giovanni Medici umro je u 89. godini života, uspijevajući dati svojim potomcima i put do bogatstva i put "pročišćenja", otvarajući im oči ogromnom potencijalu umjetnosti.
Prvo ikad sponzorstvo samostana
Cosimo Stariji, prvi Giovannijev sin, uspio je učiniti svoju obitelj najutjecajnijom u Europi, šireći podružnice banke Medici širom Europe.
Cosimo je bio politički genij i suptilno je osjećao snagu jednakosti s običnim ljudima. Stoga se, unatoč svom beskonačnom bogatstvu, uvijek oblačio vrlo jednostavno i nije čak ni jahao konja, već magarca. Istodobno, bio je zabrinut što mjesto lihvara nije zauvijek isprano imenom njihove obitelji i bio je siguran da sama „Rajska vrata“ ne mogu otvoriti pravi ulaz u raj.
Cosimo je o tome često raspravljao s papom, a obećao je i pomirenje Medici za sve grijehe ako donira novac za izgradnju samostana San Marco. U to su vrijeme bogataši neprestano davali hramovima novac za kapele ili freske, ali Cosimo je znao da to nije dovoljno, pa je u potpunosti platio izgradnju cijelog samostana, što je bio prvi takav slučaj u povijesti.
Mediči su osobno nadgledali čitav proces izgradnje i dao naredbu da se isklesa ogroman natpis iznad ulaza, govoreći: "Papa Eugene IV obećava da će se Cosimo Medici oprostiti svih njegovih grijeha u zamjenu za izgradnju ovog samostana." A također je zatražio da sebi napravi lik monaške ćelije, unutar koje je postio, pokajao se i molio za spas svoje duše.
Brinući se o sebi, bankar je odlučio poduzeti nešto kako bi se iskupio za grijehe cijele obitelji, naručujući od Benozza Gozzolija ogromnu sliku za svoju ćeliju, na kojoj su prikazali mudrove, donoseći darove Isusu. Napokon, što je bila cijela ova crkva, ako ne golemi dar Medića Kristu?
Firentinski mudraci
Kao rezultat toga, Mediči su se zaista voljeli družiti s biblijskim mađioničarima. Toliko da su čak uveli tradiciju obnavljanja velike povorke: 6. siječnja stotine ljudi izašle su na ulice Firenze i odnijele majmune, papige, geparde, tigrove i druge životinje.
A na privatnoj kapeli palače Medici pojavila se nova freska - s istim zapletom i opet pripada Gozzolijevoj ruci. Ali ovaj je put dovršen bez previše asketizma, predstavljajući raznobojnu i pozlaćenu proslavu čistog kapitalizma.
Cosimo i njegov najstariji sin umrli su od gihta 1460-ih, nakon čega je moć obitelji Medici prešla u ruke njegovog unuka Lorenza.
Gorki Medici
Lorenzo Veličanstveni dobio je najbolje klasično obrazovanje koje se moglo kupiti samo za novac. Za razliku od djeda i pradjeda, njega uopće nije zanimalo bankarstvo, vjerujući da su mu osobni užici najvažniji u životu. Nije mu bilo nimalo neugodno izgledati kao najmoćniji stanovnik Firenze, koga je, ustvari i bio, i umjetnost smatrao svojim glavnim hobijem.
Njegov veliki san bio je oživjeti ljepotu i mitove drevne klasične prošlosti, pa je poduzeo praktične korake da je ostvari. Doživjevši zbog činjenice da je Firentinska renesansa sve više gubila snagu u svijetu slikarstva, odlučio je osnovati školu moderne umjetnosti, odabrajući najbolja djela iz obiteljske zbirke i zaposlivši talentirane učitelje.
Lorenzo je osnovao akademiju u vlastitom vrtu.Njegova predanost poganskoj umjetnosti, umjesto vjerskoj, oblikovala je stvaralački smjer poučavanja. Jedan od njegovih učenika bio je Michelangelo Buonarotti. Tko zna, možda nikad ne bismo znali za ovog talentiranog stvaratelja, ako ne i pokroviteljstvo Medića Veličanstvenih.
Od tog trenutka članovi obitelji više nisu razmišljali o opraštanju - više nisu trebali Boga, sada su obožavali bogove umjetnosti.
Zločin i kazna
Mediči su napredovali za manje od 100 godina. Međutim, svaki uspon ima svoj pad. Lorenzo nije vjerovao u pakao i želio je oživjeti drevni Rim u kršćanskoj Firenci.
No, odmah nakon njegove smrti 1492. duhovi iz podzemlja vratili su se i pojavili se pred obitelji Medici u osobi fanatičnog redovnika Girolama Savonarola. Proglasio je rat poganskoj umjetnosti, pod pokroviteljstvom Lorenzovih potomaka, i uvjerio stanovnike Firenze da spaljuju sva umjetnička djela na slavu Božju na polu-ludom vjerskom festivalu "ispraznih svjetala".
Savonarola je propovijedala da je kraj svijeta blizu, a osjećajući apokaliptični teror, stanovnici Firenze okrenuli su se protiv Medičija.
Dvije godine nakon Lorenzove smrti, njegov najstariji sin Pierrot shvatio je da je njegova obitelj u smrtnoj opasnosti, pa ih je nagovorio da napuste grad. Raskošne palače su opljačkane, a sva umjetnička djela ukradena ili uništena.
Od bankara do diktatora
Gotovo 20 godina Medići su bili u egzilu, ali nisu napustili pomisao da će povratiti svoju bivšu vlast kroz crkvu. Pierrotov mlađi brat Giovanni postao je prvi papa u obitelji, nazvan Leo X. Zahvaljujući njegovom utjecaju, obitelj je uspjela oživjeti svoj snažni utjecaj u Firenci 1512. godine.
Nova generacija Medića, koja je odrasla u egzilu, nije mislila ni o duši, ni o umjetnosti. Sanjali su o moći.
A 1530. Florence je pala u ruke okrutnog diktatora Alessandra Medicija. Neobrazovani razbojnik naredio je izgradnju ogromne zastrašujuće tvrđave Fotretsza da Basso, namijenjene osvajanju, a ne zaštiti, na putu punjenja svakog slobodnog metra grada rukama svojih obitelji.
I upravo je on prekršio staru firentinsku tradiciju da se portreti ne koriste na novcu, naređujući umjetniku Benvenutu Celliniju kovanicu njegova lica. Bila je to doslovna izjava da su Medići sada jednaki kraljevima.
1532. Alessandro se proglasio vojvodom Firenze, što je značilo smrt republike. Obitelj je uhvatila gradsku vijećnicu Palazzo della Signoria i pretvorila je u vojvodsku palaču. Čini se da se Cosimov san ostvario - Medići su prestali biti neugledni zajmodavci novca i pretvorili su se u vladare.
Preporod za Mediće
U 1570-ima Francesco Prvi postao je vladar Firenze, koji nije bio ratnik, ali je bio suptilni estradni zaljubljenik u umjetnost, prirodu i vlasnik zbirke egzotičnih stvari.
Njegova minijaturna galerija podsjeća na ormar (na slici gore), s ovalnim slikama koje su skrivale umjetničke predmete koji simboliziraju isti element koji je prikazan na platnu ispred njih.
zaključak
Moć i strasti ove nevjerojatne obitelji redovito su postale katalizatori novih oblika umjetničkog izražavanja. Upravo su oni kapitalizam učinili uglednim, izjavljujući javno da je pohlepa dobra, a što je najbolje, pohlepa za umjetnošću.
Giovanni Medici želio se izvući iz bezdušnih korijena svog bogatstva, ali rezultat je bio pojava valute skuplje od zlata. Postala je umjetnost.